此生此此世

当我静坐着回忆这部电影的时候，我可以清晰的重温第一次的大多感觉，无论是阿芬毒瘾发作时令得我毛骨悚然，如同看到“鬼上身”般的抽搐痉挛，还是彻头彻尾的换了一个人，使得我第一时间根本没有认出来的“道友”古仔，以及那满荧幕张扬着的美丽却引诱的无数的人堕落的罂粟花，都可以在很短的时间内一幕幕被慢放定格在脑海中……

清楚的记得当时看《门徒》，只是因为这部电影是当年的“大片”。也清楚的记得，那时的我，对古仔还只是简单的好感，仅此而已。今天的这篇所谓的影评，我想说的也只是电影中跟他有关的情节。

这部电影的色调是令人感官沉闷压抑的灰黑，就仿佛电影中的阿祖不止一次的提到的空虚的色彩，满目塞塞，避无可避。也许，空虚的感觉真的就如人生中散落在每个角落，说不准什么时候就将一个人缠裹的诱惑吧。当你被它纠缠，恐惧……挣扎……逃避……接受……沉溺……也就成为你所能采取的所有姿势。而这几个词语，也绝对不会乖乖按照我现在排列的顺序出现。

倪匡在自己的科幻小说中提出了“生命密码”这种说法，人的一生可能只是一组被排列好的密码，如果可以找到规律，破译再重新排列这些密码，人的一生就会被完全改变。就好像是我们平时写文码字，相同的单字和词语以不同的顺序排列组合，就会出现完全不同的结果。

可惜的是……尽管倪老先生的想象力如此丰富，观点也如此精妙，我们终究还是只能将之当作科幻小说来看。

按照“生命密码”的说法，“空虚”也只不过是生命密码中一个单一的符号罢了。只是……在一个位置，它可能微不足道，换一个位置，它却可以颠覆一个人的一生。

我不知道这个角色一开始吸毒是为了什么，但是从阿芬的描述中也可以略作猜测。阿芬说自己的父亲反对他们在一起，主要是因为“古仔”（连个名字都没有，唉……）虚有其表，毫无能力。这样的一个人，在现实中想来是那种眼高于手，高不成、低不就，做不来事，却恨社会不公，命运不公，令得自己“怀才不遇”的类型。时间久了，干脆就用一种放纵和堕落的方式来逃避，沉溺于毒品也就不足为怪了。也许……开始的开始，他只是不够好，却还不一定够坏，而毒品，这种来自美丽，却被终结于丑恶的无辜的植物的结晶，就像是魔鬼手中用来引诱人交出灵魂的礼物，使他失落了原存的一点善。

当一个人沦落到逼自己的妻子卖淫，利用自己的幼女贩毒，不知羞耻为何物，我不知道还能不能用“人”来定义他。阿祖最后对他的“陷害”从另一个角度完全可以说是一种救赎，一种使得他不能继续为恶的救赎。

我记得先前看各类这部电影的影评，对于古仔的这个角色的定义就是这样几个词——人渣、恶棍、坏蛋。简单而纯粹，直接而明了。回想第一次看这部电影，直到他出场将近三分钟，我都没有认出眼前的这个双眼浮肿、眼圈晕黑、牙齿爆出变形、奇装异服的人就是大帅哥古天乐。后来不知怎的“灵光一闪”，想起曾经看过的一篇《门徒》的报道中提到参演的演员中有他，才恍然对上了号。及至后来去买碟，看到碟片上他依然酷帅的造型，不禁失笑，转头跟音像店的老板说：“里面哪有这么帅？丑翻了……”

看得出古仔为这个角色用了很多的心思，不说造型方面做出的牺牲，单是他的行动举止，就可以看出他为这个角色做足了功课。这一点，我知道很多朋友都赞同，所以，对于他两次失利于大奖，大家都觉得有些不公平。私自认为，古仔的失利跟他本身关系不大，倒是这个角色有些不足——一方面，形象的突破和演技的精彩成全了他，另一方面，这个角色性格上的单一性使得这个角色虽然立体真实，却略显苍白，不够深入，没有起伏，直了那么一点。

对于这部电影，我不能说爱。对于古仔这个角色，我却是爱之极也，纯纯粹粹的爱这个角色简单而直白的精彩，心里的大奖也早就颁发给了古仔。